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本文目录
[One]、从影视美学的角度分析影片
〖One〗、只有在解决这个问题的过程中电影美学的研究框架和学术规范的问题才能恰当地提出来并且得到确定。很显然，这个问题如果不能得到很好的解决，不管我们已经有了多么丰富的电影美学思想，电影美学的研究都不大可能卓有成效地展开（因为电影美学研究是一个庞大的工程）。
〖Two〗、提出这一问题的初衷，不是为了限制电影美学研究的创造性，而是为了更有效地利用和发挥这种创造性。
〖Three〗、这一点，从学术研究的群体性（科学研究越来越需要合作与协作，而不是单干）和机构性（即有组织地进行）运作的角度。
[Two]、蒙泰骑士电影艺术的重要表现手法之一
〖One〗、第一台摄影机诞生,到格里菲斯对电影“语言”的构建,摄影棚里创造出了让人们惊异的画面,但是默片的限制,迫使蒙太奇的运用向电影美学方向发展,20世纪初,获得苏维埃政府大力支持的苏联电影学派开始了对电影画面选取和衔接的初探。
〖Two〗、1920年库里肖夫做了非常有名的“创造的地理”和“库里肖夫效应”实验,两次实验很好地论证了蒙太奇能使电影创作达到极大的时空自由性,从而完成叙事的功能。
〖Three〗、库里肖夫的实验为后来苏联电影学派蒙太奇理论的发展奠定了实践性的基础。
[Three]、电影为什么要宽银幕
〖One〗、是因为人的眼睛比起上下移动来更易于左右移动，而宽银幕的科学依据就是达到了人的眼睛所能达到的宽度，所以人眼看宽银幕是最舒服的。
〖Two〗、宽银幕产生后对电影美学产生了巨大的影响，从镜头构图到移动都有了极大的发展，新浪潮后的导演都是在宽银幕的基础上进行创作的。
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