大家好，今天小编来为大家解答王愿坚简介电影文学这个问题，王愿坚的主要作品有哪些很多人还不知道，现在让我们一块儿来看看吧！

本文目录

1. 49年到78年出版的文学作品推荐
2. 党费是电影文学剧本还是短篇小说
3. 简述结构的艺术手法

[One]、49年到78年出版的文学作品推荐

49年到78年出版的文学作品有，太阳照在桑干河上，苦菜花，迎春花，创业史，烈火金刚，平原枪声，敌后武工队，红旗谱，红岩，野火春风斗古城，红日，青春之歌，欧阳海之歌，三家巷，破晓风云，李自成，艳阳天，乔厂长上任记，一双绣花鞋，钢铁是怎样炼成的，保卫延安。

[Two]、党费是电影文学剧本还是短篇小说

党费是一篇短篇小说，作者王愿坚，记录了红军长征路上一段关于党费的故事。作品构思巧妙、主题鲜明、富有故事性，善于抓住典型细节，捕捉人物性格中闪光的东西来表现英雄人物的崇高精神，写得真切感人。在那段战火纷飞的岁月里，红军战士为了新中国的建立，为了祖国的解放和民族的自由英勇奋斗，他们不畏艰难，不怕牺牲，歌颂了他们在艰苦的年月里仍然保持的乐观向上、不屈不挠和舍生忘死的革命精神。

[Three]、简述结构的艺术手法

〖One〗、结构的艺术方法有意脉法，聚焦法，蓄势法，剥笋法，波折法，对比法，形散神聚法，穿线连珠法。

〖Two〗、意脉法是散文常用的一种结构方法。散文作品以作者的情思为脉胳，这种脉胳一般是隐含在行文的叙写之中，读者需要纵观品味全文方能领略作者的意图情思，这种结构方法在抒情散文中最为常见。

〖Three〗、例如朱自清的写景散文《春》，作品描绘了春回大地、春草柔绿、春花迷人、春风动人、春雨喜人、景色宜人等一系列画面，描写之中蕴含着作者的喜悦之情。全篇正是以热爱自然、热爱生活的美好情感为意脉来结构的。

〖Four〗、聚焦法是指聚焦于一点的结构组织方法。

〖Five〗、例如朱自清的《背影》，叶圣陶先生这样分析：“父子两个到了南京，耽搁了一天，第二天渡江上船，也有大半天的时间，难道除了写出来的事情以外，再没有旁的事情吗？那一定有的，被朋友约去游逛不是事情吗？然而只用一句话带过，并不把游逛的详细情形写出来又是什么缘故？缘故很容易明白：游逛的事情和父亲的背影没有关系，所以不用写。”即使是关于父亲的行为，也是经过严格的选取，凡是写出来的事情都和父亲的背影有关。沙汀的小说《在其香居茶馆里》将各种人物、各种矛盾都集中在茶馆里展开，情节十分集中；茶馆中几乎所有的人关注的都是眼下的兵役问题，矛盾冲突又是围绕兵役问题展开，可以说“兵役问题”是“焦点中的焦点”。

〖Six〗、蓄势法，这是叙事作品将情节发展推向高潮前常用的手法。作品在尖锐的矛盾冲突爆发以前不断的蓄势，最后使冲突的爆发成为必然，产生强烈的审美效果。

〖Seven〗、《红楼梦》第三十三回写宝玉挨打就采用此法。贾雨村来访，贾政唤宝玉来会见贾雨村时，矛盾尚未展开，贾政也很平静。当宝玉因为金钏自尽，茫然不知所往，却与贾政撞了个满怀，贾政“见他惶悚，应对不似往日，原本无气的，这一来倒生了三分气”，矛盾开始产生；接着，忠顺王府来人找贾政索要戏子琪官，结果证实宝玉又确实与琪官有来往，贾政“此时气的目瞪口歪”，刚命宝玉“不许动”，自己起身送忠顺王府的来人，贾环又诬告宝玉强奸金钏儿，金钏儿因受辱而自杀，“话未说完，把个贾政气的面如金纸”父子矛盾激化到顶点，情节发展的高潮——宝玉挨打的必然结果随之到来。蓄势越满，矛盾冲突也越激烈。这种方法能使矛盾冲突富有层次感、立体感和剧烈感，从而给读者带来了强烈的审美愉悦。

〖Eight〗、剥笋法适宜于隐秘情节的安排。作家往往先设下埋伏和悬念，然后逐渐展开，逐层披露，就像剥竹笋一样，故曰剥笋法。中国早期的侠义公案小说多采取此种写法。所谓“文先言杀人者之败露，下卷始叙其由，令读者骇其前而必绎其后”。这里的“骇其前”即先调动读者的阅读兴趣，产生强烈的阅读期待，其后对故事情节的展开再作详细地叙述。这类故事往往是“话里有话”（这里所说“话”，是指说书人所讲的故事）。

〖Nine〗、如不肖生《侠义英雄传》中对大盗胡九的描写就是逐层剥笋：第一层，写彭纪洲到陕西城固县上任不久，两天内有五张状子告胡九劫掠，其中有两件是同一时间内发生，两处却相距百里，不知胡九是何人物；第二层，写彭纪洲访胡九，弄清胡九是代人受过；第三层，写胡九到县衙说明，捕快无法抓到盗贼，敷衍塞责，致使胡九洗手三十年，仍负恶名；第四层，写胡九办案、赴济南探监，显示胡九侠义之心与才能；第五层，写为县令办事，表现胡九侠义与绝技，博得彭纪洲的信任和尊重。

〖Ten〗、波折法易于把一个情节写得曲折多变，富有情趣，耐人品味。因情节跌宕起伏，变化丰富，一波三折，深受读者喜爱。

1〖One〗、例如《红楼梦》第十七回宝黛关于香袋的情节描写：大观园试才题对额，贾宝玉才情焕发得了彩头，所佩之物被贾政小厮尽行解去。矛盾由此展开，宝玉身边佩之物一件不存，黛玉以为自己送宝玉的荷包宝玉也送给了别人，矛盾乍起，此一折；黛玉生气回房，便铰宝玉嘱咐做的香袋，此二折；宝玉见黛玉生气，便赶来，却见香袋无故剪了，却也来气，此时宝玉忙从里面衣襟解下荷包，说明荷包不曾给人，黛玉自悔不语，此三折；宝玉把荷包掷给黛玉表示奉还，黛玉气得哭了起来，拿起荷包又铰，宝玉忙抢住赔礼，求黛玉再替他做个香袋，矛盾至此才算告一个段落。一个小小的香袋，只是故事发展中的道具，但道具的运用却显示了作家巧于安排情节、善于驾驭故事、故事中展现人物性格的高超写作才能。

1〖Two〗、寒暑易节法是指情节安排的张弛有致和动静结合。故事发展中既惊涛骇浪，又有细雨和风，既符合艺术辩证法，又照顾到读者的阅读心理。美国学者浦安迪称这种安排情节的方法为“对偶美学”。当然对偶美学的内容相当丰富，它既包括作品风格的雅与俗的对立，优美爱情与低级猥亵的对立，也包括抒情境界和强烈行动的对立。寒暑易节法就是抒情境界和强烈行动的对立。毛宗岗下在论及《三国演义》结构章法时，对这一问题多有发挥。我们不妨借用《三国演义》第四十八回“宴长江曹操赋诗，锁战船北军用武”为例来说明这一命题。

1〖Three〗、赤壁鏖兵的双方都在为战争做着准备，战事一触即发。作者忙里偷闲，荡开一笔，却写曹操江上宴饮赋诗。

1〖Four〗、天色向晚，东山月上，皎皎如同白日。长江一带，如横素练。……操见南屏山色如画，东视柴桑之境，西观夏口之江，南望樊山，北觑乌林，心中欢喜……

1〖Five〗、在这段优美的景色描写之后，作者描述了曹操临江赋诗、吟唱的经过。这种景色的工笔细描如果出现在抒情性作品中不足为奇，但它放置在两军对垒的前沿阵地，作者张弛的安排就显得匠心独运了。果然，当扬州刺史刘馥对诗歌提出异议时，节奏陡转。

1〖Six〗、馥曰“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，无枝可依”，此不吉之言也。操大怒曰：“汝安敢败吾兴！”手起一槊，刺死刘馥。众皆惊骇，遂罢宴。

1〖Seven〗、由赋诗到杀人，这是作者刻意的安排，由文到武对偶手法的运用，使曹操性格的两面性非常鲜明，人物形象因此而丰满。这种描写手法在中国古典小说中甚为常见，鉴赏时我们既要注意它在整篇作品中的调和作用，更应当领会其推动情节发展的特殊地位。

1〖Eight〗、形散神聚法的结构方法为散文所常用。“形散”指散文的表现手法、结构布局、语言形式的灵活多变和内容题材的丰富多彩，“神聚”指作品中看起来很散的内容有一个明确的主题。

1〖Nine〗、例如曹靖华的《小米的回忆》，从时间来看，作品从作者的童年，写到30年代、抗日战争时期，再到新的历史时期；从空间来看，有故乡卢氏的小河边，有白色恐怖的大海，有难民集中的重庆，有革命圣地延安；从人物来看，有作者、作者祖母、鲁迅、许广平、毛泽东、周恩来、董必武等；从叙述的事件来看，有农民种谷子，鲁迅爱吃小米，周恩来、董必武给重庆同志带小米等。这些内容都在“小米加步枪”的延安精神的主题统一之下，组成一个有机的整体。这里的“神”，犹如串珠的绳子，散乱的珠子看起来排列似乎毫无章法，实际上是作者的有意散置。这里的“散”，不能理解为“乱”。

20、穿线连珠法和形散神凝法有相似之处。也是将丰富、琐碎、复杂的内容用一根线索穿连起来，使作品成为一个有机的艺术整体。二者之间的区别在于，穿线连珠法的主题是显在的，线索摆在明处，而形散神凝法则需要读者认真的体会才能理出线索。

2〖One〗、如刘白羽的散文《灯火》以“我”的见闻为线索，王愿坚的小说《七根火柴》以“火柴”为线索，孔尚任的《桃花扇》以“诗扇”为线索，曹雪芹的《红楼梦》以“宝黛的爱情悲剧”为线索，将作品穿连起来，尽管内容丰富，情节曲折，但散而不乱。

文章到此结束，如果本次分享的王愿坚简介电影文学和王愿坚的主要作品有哪些的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！